Что происходит в современной драматургии? Вернулся ли реализм? Каков путь от автора до театра? Обо всем этом - Диана Балыко, драматург.

Диана, судя по записям в ЖЖ, успех "Белого ангела с черными крыльями"* для вас самой же несколько удивителен. Почему?
- Не то что бы для меня удивителен успех "Белого ангела", мною скорее не до конца понят механизм создания успешной пьесы, репертуарно успешной. Я - автор четырнадцати пьес, и мне, как их матери, хочется "пристроить в театры всех своих детей". Мне кажется, что среди других моих пьес есть достойные репертуарного театра и хороших режиссеров, я хочу понять механизм продвижения пьесы - и внутренний, и внешний...

*см. "Белый ангел с черными крыльями" в  Северодвинске

Можете ли вы рассказать, что сейчас происходит в современной российской драматургии, в театрах? Каковы тенденции? Есть такое, крайне спорное мнение, что театр кончился там, где начался Чехов. Согласны ли вы с этим?    
- Современная драматургия ищет свои пути развития. Есть человек-театр Гришковец, школа Коляды, Тольяттинская школа, "Новая драма" и просто хорошие репертуарные пьесы и драматурги. Люди с огромной радостью ходят на современные пьесы, потому что хотят увидеть в театре истории про себя, про сегодняшний день, без аллегорий и псевдоисторического обрамления. Поэтому современные пьесы легко могут конкурировать с театром Аристофана, Шекспира и Чехова. У сегодняшних пьес есть одно важное конкурентное преимущество - они ПРО НАС, про меня с вами, про нашу жизнь. И это очень важно.

То есть, можно сказать, что в театр очередной раз вернулся реализм? Чем это вызвано, на ваш взгляд, и чем "грозит"?     
- В театр реализм не вернулся. Просто он мне нравится.

Почему первое и почему второе?
- Все литературные школы, тенденции и направления придумываются и определяются искусствоведами постфактум, сверху, над процессом... А художник, когда творит в сердце и голове, вряд ли думает: вот напишу я пьесу постмодернистскую или поставлю авангардный спектакль. Художник прежде всего озабочен тем, чтобы рассказать внятную историю теми выразительными средствами, которые ему доступны. Но, к сожалению, внятных современных историй не так уж и много. Так же, как их немного было и у драматургов прошлого. Просто время отфильтровывает шлак и оставляет лучшее. И теперь с нами Шекспир, Чехов, Горький, Брехт, Островский... Всего с десятка два имен. За несколько столетий. Аи сейчас на любом драматургическом конкурсе от трехсот авторов представлено шесть сотен пьес. Понятно, что все они не могут быть хороши. Ясно, что большинство опусов - простая графомания. И поэтому критикам, режиссерам, искусствоведам нужно быть очень любопытными, чтобы найти приличную пьесу в таком потоке. Но на то оно и искусство, чтобы быть товаром штучным. Поиск хорошей пьесы - это как поиск полового партнера. Сколько мужчине нужно перецеловать лягушек, прежде чем он найдет свою принцессу? То же самое и с пьесой. Столько нужно перелопатить словесной руды, прежде чем попадется в руки та, которую захочется поставить, на которой захочется жениться!.. Лично я люблю внятные реальные истории с действием, интригами, перипетиями, потому что считаю: прежде чем экспериментировать с формой и смыслами нужно овладеть законами драматургического ремесла по Аристотелю. Прежде чем Малевич написал свой квадрат, он работал в реалистичной манере. Чего и всем желаю.

Каковы пути от автора до театра? Какие проблемы возможны на этом пути с той и другой стороны?
- Самый простой путь от автора до театра - трагическая смерть автора. Много вы знаете живых драматургов? Драматург - профессия мертвых. В моей пьесе "Горячая точка" есть новелла "Смерть Хомяка", в которой драматург повесился, чтобы его стали ставить... А если без шуток, то путь от автора до театра действительно сложен. Рассылать пьесы завлитам бесполезно. Тексты потонут в текучке. Участие в конкурсах и фестивалях дает чуть больший КПД. Кроме "Современной драматургии" и "Сюжетов" от СТД пьесы больше не печатают. Но у "Современной драматургии" есть свой излюбленный круг авторов. Если ты попал в ротацию - тебе повезло. Если нет... Я всегда стараюсь проследить путь моей пьесы в театр. Я сама часто предлагаю режиссерам свои тексты. Но, как ни странно, ставят мои пьесы вовсе не те люди, которым я приношу или высылаю пьесы, а те, кто каким-то необъяснимым образом с ними познакомился. Например, у "Белого ангела с черными крыльями" шесть постановок. Я сама принесла пьесу только в один из этих театров. Так состоялась моя первая постановка в Минске. Остальные пути мне неведомы. Кто-то где-то прочел из режиссеров, что-то слышал, кому-то рекомендовали. У этой пьесы есть уже своя собственная судьба. Она как выросший ребенок - сама пробивает себе дорогу, сама себя продает.
Я понимаю, что это идеальный вариант. Но продолжаю участвовать в форумах, семинарах, конкурсах, знакомиться с режиссерами и предлагать им пьесы... Верю, что количество моих контактов постепенно перерастет в качество.